《四塊玉·閑適》關漢卿元曲注釋久久热这里有精品

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所屬分類:元曲

《四塊玉·閑適》關漢卿元曲注釋久久热这里有精品

作品簡介《四塊玉·閑適》是元代偉大戲劇家關漢卿創作的組曲作品,由四首小令組成。這四首曲子抒寫了作者閑適生活的情景,表達了作者看破紅塵、放下名利、參透榮辱、與世無爭的思想,也反映出作者對黑暗官場的不滿情緒,表現出作者傲岸的氣骨和倔強的個性。全曲語言樸實自然,毫無雕琢痕迹,形象鮮明生動,傳神感人。

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作品原文

【南呂】四塊玉·閑適

其一

適意行,安心坐,渴時飲饑時餐醉時歌,困來時就向莎茵臥⑴。日月長,天地闊,閑快活!

其二

舊酒投⑵,新醅潑⑶,老瓦盆邊笑呵呵,共山僧野叟閑吟和。他出一對雞,我出一個鵝,閑快活!

其三

意馬收,心猿鎖⑷,跳出紅塵惡風波,槐陰午夢誰驚破⑸?離了利名。?耆氚怖治,閑快活!

其四


南畝耕⑹,東山臥⑺,世態人情經曆多,閑將往事思量過。賢的是他,愚的是我,爭甚麽⑻?


詞句注釋
⑴莎(suō)茵:指草坪。
⑵投:本作“酘”(dòu),指再釀之酒。
⑶醅(pēi)潑:醅指未濾過的酒;潑即“酦”(pō),指釀酒,新醅潑是說新酒也釀出來了。
⑷意馬、心猿:是來自佛教經典中的典故。把人的名利心比作奔騰的馬、煩躁的猿,必須拴住、鎖著才能靜得下來。
⑸槐陰午夢:即南柯夢。據唐人傳奇《南柯太守傳》,書生淳于棼醉臥槐蔭下,夢爲大槐安國附馬,任南柯郡太守榮華富貴顯赫一時;醒來發現大槐安國就是槐樹上的大螞蟻洞,南柯郡就是槐樹最南枝上的小螞蟻洞。
⑹南畝耕:典出《詩經·豳風·七月》:“同我婦子,饋彼南畝,田唆至喜。”
⑺東山臥:用東晉謝安的典故。謝安曾隱居在東山(今浙江上虞縣西南),後入朝爲相。後來人們常用“東山高臥”形容那些高潔之士的隱居生活。
⑻甚麽:即“什麽”。

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白話譯文

其一

想走就輕輕松松地走,想坐就安安靜靜地坐。渴了就喝,餓了就吃,酒喝醉了就唱幾曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫長,天地寬廣,休閑的日子好快活。

其二

老酒已經再次釀過,新酒也釀造出來了,大家圍著老瓦盆一個個笑呵呵,和山僧村翁一起飲酒唱和。他出一對雞,我出一個鵝,休閑的日子好快活。

其三

拴住了意馬又把心猿來鎖,跳出那人心險惡的紅塵風波,大白天南柯夢幾人驚醒過。離開了名利爭奪的場所,鑽入自己手造的安樂窩,休閑的日子好快活。

其四

像陶潛一樣在南邊地上耕作,像謝安一樣在東邊山上仰臥,經曆的世態人情那樣多。閑暇時把往事一一思量過。賢明的是他,愚蠢的是我,還爭個什麽呢?

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創作背景

關漢卿《四塊玉·閑適》這四首小令,創作于元代初期,具體作年不詳。在元代,道教盛行、社會黑暗,一些沈抑下僚、志不獲展的知識分子常流露出深沈意識和消極思想,如馬致遠、白樸等;就是那些仕途亨通、春風得意的知識分子,在詩歌中也常常流露出這種意識,如盧摯、姚燧等。他們都像看破紅塵,參透榮辱,沈默而不敢言,趑趄而不敢進,只想退出那“車塵馬足,蟻穴蜂衙”的官。?叩僥恰跋兄凶雜邢兄欣,天地一壺寬又闊”的世界裏去。關漢卿這一組小令就是這種意識的代表。

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作品鑒賞

第一首曲子概括寫出閑適生活的情景,反映了作者的心境比天地更空曠,他似乎什麽思緒都沒有,進入了一種順其自然的境界,正如《莊子·逍遙遊》所言:“若夫乘天地之正,而禦六氣之辯,以遊無窮者,彼且惡乎待哉?”意思是順應著萬物的本性,跟隨著自然界的變化,生活在無始無終、無邊無際的虛無缥缈之中,對什麽也不依靠,這就是道家所說的無爲逍遙的境界。作者的閑適,正是向往著這種境界,“閑快活”是進入這一境界的心情。

其實作者未必就如此閑適,快活得似神仙。如果深人了解作者當時的社會環境,也許可以看到快活的背後積澱著無窮的辛酸和苦悶。在中國長期的封建社會裏,文人們最甜的夢是“學而優則仕”,朝爲田舍郎,暮登天子堂,一旦雁塔題名,龍門跳進,便可大展才華,或爲國家效勞,或爲私利奔波,就都有了權力的保障,實現理想也方便多了。可惜元代這條路是那麽坎坷而狹窄,荊棘叢生,陷阱遍布,一不小心跌倒下去,就會遭到滅頂之災。蒙元統治者實行民族壓迫政策,漢人屬于三、四等人,處于下層;而知識分子,則爲下層之下,所謂“七匠八娼九儒十丐”,可見,在“只識彎弓射大雕”的權貴們面前,儒生們顯得何等可憐,其斯文早就掃地以盡了。

由高雅之士降而为受欺之民,前程一片渺茫,所以总会伴随着强烈的失落感。当时的剧作家多有此感。石君宝在《秋胡戏妻》中哀叹道: “儒人颠倒不如人!”马致远在《金字经》里也曾发牢骚说:“困煞中原一布衣……恨无上天梯。”关汉卿实际上也同他们一样,对黑暗的异族统治怀着强烈的仇恨,对被压迫被损害的下层人民寄予深切的同情,这样一位满腔忠愤、为人热忱、关心世态、勤奋著述的“梨园领袖”和“杂剧班头”,是决不会超然物外,闲得无所事事的。大丈夫生在世上,理应建功立业,有所作为;即使走不通仕途,也有别的途径可走,关汉卿就是用自己丰富的杂剧为国家、为民族建了大功、立了大业。

第二首曲子描寫詩人與朋友詩酒歡宴的惬意場面。

在一個晴朗的日子裏,作者村居的房舍裏充溢著閑適和舒暢的氣氛。舊酒已被重釀過一遍,新酒也已經釀熟了,滿屋都散發著香噴噴的酒味。主人呼朋引伴,在自家簡陋的方桌上擺上了幾個舊瓦盆,裏面盛滿了菜肴。酒菜雖不是山珍海味,但也還鮮美可口,葷素兼有,頗爲豐富。客人們圍坐在一起,自自在,不分彼此,一邊品嚼著酒菜,一邊吟詩唱和;不管是山僧還是野叟,讀書人還是農夫,都是老朋友,無貴無賤,無上無下,你一杯,我一盞,你一言,我一語,你一唱,我一和,玩個隨心所欲,樂個開懷如仙。

有趣的是這次賓主宴會,不是主人禮儀性地宴請客人,而純屬一種友人們“打平夥”式的聚餐,這在特別講究禮儀的府第和官。?悄岩約?降。“你出一對雞,我出一只鵝”,他帶幾樣自種的蔬菜,大家動手,既做主人,又做客人這種老友平等而真誠的相聚,比起一人掏腰包來招待衆人倒是公平合理得多,快活有趣得多,還確實有點返樸歸真的情味。

關漢卿用樸質的文筆,描寫了鄉間生活的這一場景,表現了他追求著一種高雅的情趣。在這裏,人們和睦友好,真誠相待,不拘泥于繁瑣的禮節,率性而行;鄰裏之間情同手足,世俗的恩恩怨怨,官場的爾虞我詐,在這裏已無影無蹤了。杜甫《客至》中寫道:“盤飧市遠無兼味,樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲,隔籬呼取盡馀杯。”也是對這種情景的稱道。

第三首曲子反映了作者看破紅塵、放下名利希望在歸隱中安享晚年的內心呼喚。開頭就活用了一個成語“心猿意馬”。敦煌變文《維摩诘經·菩薩品》雲:“卓定深沈莫測量,心猿意馬罷顛狂。”又《維摩诘經·香積品》雲:“難化之人,性如猿猴,故以若幹種法,制禦其心,乃能調伏。”這是把人的名心利欲,比作奔騰的野馬、跳躍的山猿,只有將它牢牢地拴起鎖。?拍馨簿蠶呂。

人往往爲名利所支配,在社會上你爭我奪,弄得疲憊不堪,結果害人害己,如幻夢一場。因此,在名利場中,尤其是處于階級、民族矛盾十分激烈的元代,一些知識分子看穿了名利,力圖擺脫它的枷鎖。關漢卿也多次流露出這種心態。這同樣是元代許多文人的共同心理。如盧摯的“無是無非快活煞,鎖住了心猿意馬”,庾天錫的“緊地心猿系,罕將意馬拴”,都將這種心態表露無遺。

現實的種種險惡,使得文人們不得不長歎。屈原沈江、伍胥伏劍、淮陰飲恨的悲劇在不斷地重演著,即便是金榜題名,萬裏封侯,終忘不了“到頭這一身,難逃那一日”。于是立下決心“跳出紅塵惡風波”,並感慨地诘問:“槐陰午夢誰驚破。”槐陰夢就是南柯夢。午夢等于說“白日夢”。世間人心險惡,人海風波濁浪翻滾,世人對未來的奢望乃至已在手中的榮華富貴實質上與南柯一夢沒有兩樣。但真能參破這白日夢的沒有幾人。這些觀察與思考曆來影響著一代又一代知識份子中勤于思考、勇于探索的人,産生出許多遁迹山林、隱居田園的隱士和逸人。特別是在元朝那種特殊的外族人統治、法律不平等、對知識份子苛酷的社會環境下,許多元代的大知識份子都走上了歸隱的道路,其中許多都作過一陣子官還包括一些身居高位的大臣。當然先決條件是這些人心中得能保持正念看到官場汙濁、人心險惡時才會退出。如果正念不堅、甚至毫無正念,還不是同流合汙、與世淪沈而已。

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第四首曲子傾訴了自己爲何願意過閑適的隱居生活的苦衷,可看做是這組小令的總結。他經曆了人世間的風風雨雨,看到了賢愚顛倒的混沌現實,沒有什麽可爭的了。曲末一聲“爭什麽”突出了與世無爭的思想。

“南亩耕,东山卧”即是作者归隐后的田园生活。 “南亩耕”,取陶渊明《归园田居》“种豆南山下”的诗意。在此含有归田躬耕的意味。“东山卧”,用谢安隐居东山的典故。不难得知,似陶渊明、谢安这等雅洁的隐士生活,在作者心中是向往已久的。作者会产生归隐山林之想的原因并非他不关怀世事。恰恰相反,他也曾像陶渊明、谢安等人一样有过治国平天下以济苍生的宏伟抱负,但在亲身经历纷繁万种的世态人情,看透了世态炎凉的社会世相之后,诗人终于若有所悟。恍然回首,“闲将往事思量过”,明白了“世态”为何物,人情又为何物。虽然此处他没有明言,但这首小令之后却让读者心中泛起深沉凝重的波澜。

《窦娥冤》中“爲善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延”的善惡顛倒;《裴度還帶》中“紅塵萬丈困賢才”,“十谒朱門九不開”的人才悲劇;《魯齋郎》中“利名場上苦奔波”,“蝸牛角上爭人我”的奔波鑽營;“浮雲世態紛紛變,秋草人情日日疏”的淡薄世風,所有這些,曆曆在目,發人深。?炙乒?墼蒲,輕輕飄過。作者回首往事,反複思量的結果是:“賢”的是別人,“愚”的是我,已經沒有什麽可爭的了。

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作者簡介

關漢卿,元代戲劇家。號已齋叟。約生于金末,卒于元代,大都人(今河北安國)。與馬致遠、白樸、鄭光祖並稱爲“元曲四大家”,關漢卿居首。鍾嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹。據各種文獻資料記載,關漢卿編有雜劇60多種,現存18種。個別作品是否出自關漢卿手筆,學術界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等,是他的代表作。所作散曲今存套曲10多套、小令50多首,內容主要包括三個方面:描繪都市繁華與藝人生活,羁旅行役與離愁別緒,以及自抒抱負的述志遣興。

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